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论歌唱的表演与技巧的统一.doc
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论歌唱的表演与技巧的统一摘要:声乐表演是通过演员在舞台上的二度制作决定其作品成败的,是声乐艺术首要的任务;而声乐技巧则在相当程度上决定声乐的品质高低,两者是通过“声、情、字、形”的有机结合,连到舞台演出的最佳效果。本文来源于网络,本站发布的论文均是优质论文,供学习和研究使用,文中立场与本网站无关,版权和著作权归原作者所有,如有不愿意被转载的情况,请通知我们删除已转载的信息,如果需要分享,请保留本段说明。关键词:歌唱方法;演唱技巧;情感;舞台形象中图分类号:J616.2 文献标识码:A 文章编号:1004-2172(2007)03-0084-02 一、“声”――科学的演唱方法和歌唱技巧每个学习声乐的人都在寻找正确的歌唱方法。古往今来,什么是正确的歌唱方法成了讨论不休的话题。(一)正确的呼吸我们都知道声乐最讲究“气沉于底而声贯于顶”,歌唱中使用的是“胸腹混合式横膈膜呼吸”方法,用形象的比方来说即是“唧筒式”呼吸方法,表现为“小腹鼓为吸气,小腹收为呼气”。我们可以把呼吸的过程细分为4个过程:即吸气-控制-流动-换气。其具体的训练方法是:第一步,口鼻同时吸气。这时横膈膜迅速扩张,像是给气球打气的感觉;第二步就是控制好气息,为歌唱做好充分的准备,可以用“S”音吹气,让气息均匀、有控制地出来,找到门齿对气流形成阻力时收腹提臀与腰部扩张,上下用力的对抗感觉;第三步就是气息的流动。气息的流动性对演唱有重要的作用,如果气息如死水一般无生命力,那我们出来的声音也就可想而知;相反,气息如行云流水一般随作品的起伏而流淌,那就赋予了作品相当的生命力,也就为完美地完成作品提供了有力的基础保障;第四步是换气。有的作品需要演员换气时在小腹处平静的完成,而有的则需要迅速松开小腹,快速轻柔的鼓腹吸气。无论要求怎样,我们换气时都应该找对气息所在的位置(气沉丹田),而后直接使用腰部力量进行歌唱。(二)正确的发声从广义上来说,人体发声声道可分成固定不变的和可变的两大部分。声带以下的腔体在声带振动而发声时也起一定的共鸣作用,但它是不以人们的意志为转移的客观存在,我们既不可能避免它,也不可能控制、调整它,因此可以不予考虑。所以当人们讲到发声声道时,仅是从狭义的角度指可变的声道,即从声带以上至唇为止的这一通道。当舌根位置升高时,声道可以被隔为喉咽腔及口腔两大腔体。咽管下端是声门,加尔西亚说过:“呼吸是基础,声门是关键。”声门良好闭合时要感到声门下有压力,正如紧闭双唇用气吹出“布-”声时感到口腔内有压力一样,当声门良好闭合,用气吹动声带振动时,声门下必然会感觉到压力,这个感觉是自然的,是声带良好闭合的证明。正确的舌位在发声声道的调整中起很重要的“上挂”作用,正确的状态应是舌尖要松弛自然地平卧在下牙的后面,而舌根也要平放,才能保证气息能不受阻挡通畅地从咽管通道中流出。起音可以分为软起和硬起,软起是“以气带声”,硬起音的音头坚实有力,像突然爆发出的声音。如果找不到发声状态,可以试着找“打哈欠”的状态,使整个腔体迅速打开,面罩也随之准备好。二、“情”――歌唱中的感情表述有了基本正确的发声状态,我们就要注重“情”在歌唱表演中的作用了。一首歌曲是真实的诠释词作者和作曲家创作作品时深刻体验的再现。大多数人都有这样一种观点,那就是有一副好嗓子和具备音乐才能就能唱好一首歌曲。然而笔者认为,追求声音的美是歌唱的一个目 内容来自淘豆网www.转载请标明出处.